2012.11.9 《都市快报》报道

 

《看不懂我的戏?那是心不够开放》
吴倩

 

2012年下半年，80后导演王翀异常忙碌。在过去的2011年，他交出的答卷是伍迪·艾伦原著的《中央公园西路》热演，这明显够不上王翀的野心。从今年7月开始，王翀导演的《雷雨2.0》《海上花2.0》《椅子2.0》《乔布斯的美丽与哀愁》接二连三上演，一个月一部大戏，还要带着戏四处巡演，王翀似乎进入了一个创作的高峰期。接受采访时，王翀正忙着排演即将推出的另一个作品《一镜一生易卜生》。

王翀的本科生涯是在北京大学度过的，那时候他是北大法学院的学生，可他的兴趣爱好跟法律没有丝毫关系。王翀说他进大学后就对戏剧特别感兴趣，看了很多戏剧作品，还通过别人介绍认识了林兆华、孟京辉等人。大三、大四的时候，他开始帮林兆华整理资料，王翀说，这对他来说是非常有意思的体验。与戏剧更深的接触则是参演《樱桃园》，那是林兆华导演的契诃夫的名剧，2004年第一次上演，蒋雯丽是女主角，王翀在该剧里扮演一个小角色。

大学毕业后，2005年初，王翀去美国夏威夷大学读戏剧学硕士。他说经过大学四年，他觉得自己今后应该往戏剧导演方向发展。留学期间，王翀排了好多各种小成本戏剧，每个暑假还要回国排一出戏。

硕士毕业之后，王翀又申请了美国加州大学尔湾分校戏剧学的博士，但是学了一年之后就放弃了。他说一方面是因为美国戏剧学博士课程太过理论化，另一方面是因为2005年在林兆华主持的戏剧大工作坊上，德国青年戏剧领袖托马斯·沃斯特马雅问他以后想做什么，王翀说去大学当老师，沃斯特马雅觉得很奇怪：德国的年轻人毕业后都冲到一线，中国年轻人为什么喜欢去二线。这句话，王翀记了很多年，"现在想来，最优秀的导演，都不是在学校里的"，王翀说。

 

100美元就能排一出戏

王翀回到了国内，面临的第一个问题就是资金短缺。最初拍戏，都是自己掏腰包，所以一开始就学会了节省。"我觉得钱不是最主要的，我自己是导演，有了好的文本，有了演员，最根本的东西就有了，舞台、灯光、布景等等在我看来都是可有可无的。在大学里，我成本最低的一出戏只要100美元，那是所有的支出。很多人觉得要钱到位了才能开始做一出戏，我刚好是倒过来的"，王翀说。

回国后第一部作品《阴道独白》问世之前，王翀的作品都是小成本制作，当然也赚不了什么钱，父母也很担心，觉得他好歹应该找份工作吧，"他们那代人会看孩子往家里拿多少钱，看媒体怎么说，我这两方面给他们的印象都不好"。王翀跟演员一起垫场租，没有排练场地，在演员家的客厅甚至在大街上排练。这种状况一直持续到《阴道独白》成功演出，4个城市30多场，王翀说，"利润很高"，自己的收入也翻了好几番，父母也开始满意他"拿回家的钱了"。

不过，王翀依然习惯了那种"资金紧缺"的日子，在《中央公园西路》女主角汤砚馨眼里，王翀一个夏天就三四件T恤换着穿，其中有一件还是某个戏剧节的文化衫。作品巡演，他依然做导演兼顾灯光和音响，因为那会省很多成本，他给剧组成员买廉价机票，找便宜的学生宿舍住……

 

把自己和观众"灭"了

王翀反复强调"戏剧新浪潮"，这是他和制作人李逸发起的戏剧运动，继承法国新浪潮电影，在风格上打破窠臼、不拘一格。王翀说，新浪潮戏剧是属于未来的戏剧。然而，当他的《哈姆雷特机器》来到杭州的时候，却有很多观众表示看不懂。对此，王翀的观点很明确：看不懂，那是因为大家都习惯了传统的戏剧，没有一颗开放包容的心。"那些四平八稳的戏看惯了，你当然就不能接受创新的、颠覆的作品了"，王翀说。

在王翀的《雷雨2.0》上演之前，没有人采用现场拍电影的方式来上演一出话剧。4位摄像师扛着4台摄像机在舞台上走来走去，现场即时的拍摄变成了戏剧的主要展现内容，观众不仅能听到演员精彩的台词，更能够在影像中清晰地观察到细致入微的布景，乃至演员那不经意间战栗的双手和饱含深意的回眸。电影表演、拍摄、剪辑、放映、音效还有音乐细节，一股脑儿地呈现在了观众面前，舞台上眼花缭乱，"这就是对传统观念的颠覆，每一部作品，我都想着怎么才能把自己'灭'了，把观众给'灭'了"，王翀说，《雷雨2.0》是他现在比较满意的作品，"明年，我希望能带着《雷雨2.0》到杭州去"。

【X档案】

王翀 薪传实验剧团导演，中国80后戏剧的领军人物，曾获2009年加拿大蒙洛里爱国际戏剧节大奖提名、2007年中国译协韩素音青年翻译奖亚军。导演代表作品：《中央公园西路》《哈姆雷特机器》《京具》《渴爱crave》《自我控诉》《阴道独白》《电之驿站》《雷雨2.0》《海上花2.0》《椅子2.0》《乔布斯的美丽与哀愁》等。王翀作为2012年亚洲导演戏剧节的中国大陆惟一受邀导演，《椅子2.0》获"亚洲导演戏剧节评委会奖"。日本戏剧大师铃木忠志称赞《椅子2.0》："虽然不是传统的椅子，但它是一部好戏。" 快问快答

快报：从学法律到话剧导演，跨度很大，怎么会转行的？

王翀：进大学接触到戏剧，就一发不可收了，后来跟这一行里的林兆华、孟京辉等都有了接触，更加坚定了我的戏剧之路。后来，我选择回国做导演，现在想来，这个回国真是回对了，我刚好赶上了戏剧这个领域的新兴时期，有很多机会。

 

快报：刚回国做导演，你好像碰到过很多困难，最主要的是什么？

王翀：回来做导演，最主要的还是资金的问题，那时候1.5万元做一个戏也是有的，不过对于我来说并不能叫困难，多少钱做多少事，只要有好的文本和演员就行了，奢华的背景并不是必要的。

 

快报：现在呢，资金方面是不是好很多了？

王翀：好很多了，《雷雨2.0》中，用了20个人，对我来说，那就是奢华了，当然我说的奢华并不是指布景灯光的奢华，而是人员的奢华。

 

快报：你最喜欢的戏剧导演都有谁？

王翀：国内比较喜欢的是林兆华和孟京辉，国外的，比较喜欢美国的罗伯特·威尔逊，他的《海滩上的爱因斯坦》是我非常喜欢的作品。

 

快报：你最近在看什么书和电影？

王翀：书我看得比较杂，什么都看，最近看的电影是娄烨的《浮城谜事》，要说喜欢的电影，那肯定是新浪潮电影了。