2009.4《大学生》报道

 

嘻哈先锋，对味儿就好

文/本刊记者 方丹敏

 

嘻哈包袱铺高掌柜：我们包袱铺，不卖火柴，不卖香烟，不卖车子，也不卖房子，我们卖的是乐子。

薪传实验剧团团长王翀：我们80后戏剧人，对乏味而平庸的北京戏剧很不满，想寻找戏剧新美学。

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突破，找到位置

2007年初，在夏威夷大学攻读硕士的王翀给剧评家李亦男写信，觉得北京的青年戏剧“眼高手低不抱团”，“拿着欧洲人的钱做着洋文起名的戏给十几个观众看”，“大戏节也没长进”。“我是主攻日本戏剧的，日本的小剧场运动那么火，中国连个毛儿都看不见，让人唏嘘。”

2006 年8月，他带着在夏威夷大学成功商演过的实验话剧《哈姆雷特主义》，参加了北京大学生戏剧节。“但是从观众的反映来看，《哈姆雷特主义》的北京版并没有实现非常有效的观演交流，和檀香山的演出比落差很大。”他觉得孤独。想放弃实践，专门搞戏剧研究，还潜心翻译起美国的剧本。

但是短短一年时间，北京的小剧场火了。而且等王翀回到北京时，满眼已经尽是“爱情”、“疯狂”、“麻辣”主打的小剧场话剧了。

王翀决定停止批评，重新导演话剧。“你觉得你做的才符合话剧新美学，那么就做给大家看吧。而且，还得让许多人而不是一两个人喜欢”。

正式商演上什么戏？王翀选择了他不久前翻译的美国剧作家伊芙·恩斯勒的《V独白》，这部话剧已被译成至少45种语言，在至少120个国家上演过。在中国大陆，它的中文版分别由中山、复旦、北大、厦大、武大、浙大、华中师大等多所高校的学生演出过。但这些中文演出多数没有经过授权，也大都没有遵照原剧本。

他决定站在巨人的肩膀上：影响力够大、权威性也够，手上有自己翻译的中文版，在美国戏剧界积累的人脉方便谈版权。当他谈妥了一切，拿着剧本找到北京朝阳九个剧场，对方的支持让他激动了很久：只要你肯做，就有机会。于是，薪传剧团的《V独白》成为该剧在中国大陆的首度授权公演。

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王翀特别崇拜林兆华。他在北大读法学时，就将林兆华所有的话剧看了个遍，所有的书读了个遍。他还想尽一切办法成为林兆华戏剧研修班的一员。能在林兆华导的话剧里演一个角色，至今仍然是王翀觉得无比荣幸的事。“我大四毕业后第一次在他的话剧里演一个老仆人，他不让我们化任何妆，就通过你的表演——动作、表情、语言，让观众觉得，这就是一个老人。”这种影响也带到了他导演的话剧里。《V独白》中，一个老女人上场，演员林寒步履蹒跚、目光呆滞、说话声音颤抖……没有人注意到她的脸上有没有皱纹。

成为谁，对王翀来讲，似乎不是问题：“小剧场话剧的空间太大了，对年轻人来说没有任何包袱，该学习学习，该创新创新。”

2008 年底，王翀成立了薪传实验剧团，所有的成员都是80后。得到2008年北京青年戏剧节的资助，剧团出品的第一个戏叫《电之驿站》：50分钟的戏，不讲故事，没有人物语言，纯粹体现视觉和形体的美，比如观众看着一个人慢慢抱一个键盘往墙上砸，旨在探究身体与高速的电子世界节奏之关系。他们的排练场所除了常规的剧场，还包括楼道、大厅、闹市街头和古城墙遗址。演员们用无言的身体将这些公共空间变幻成了剧场，也将充满局限的剧场表演打破，融入了城市的现实。 “我想创造一种特狠的东西。用这股狠劲儿开阔人们对先锋戏剧的眼界和接受度。”

今年9月，《电之驿站》将赴加拿大参加蒙洛里爱国际戏剧节演出，这是80后戏剧首次登上国际舞台。

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王翀决定导演《V独白》时，没有投资人。于是找到曾经混迹于高校话剧社团的好朋友朱伯男、笑尘，哥仨一拍即合，凑了两万元钱，这事就成了！“当时我在北京只认识三个女演员，我给她们打电话，告诉她们如果两万元投资能收回，可能会支付一些劳务费，如果不能，就是友情出演。”林寒、肖薇、黄容二话没说，演！没有排练场地，朱伯男从亲戚那里磨了一十几平米的平房。没有专门的化妆师，肖薇找朋友蹭劳动力。整整一个月，没有一个人叫苦。

王翀说，“都说80后独，没有团队观念。当大家找到共同的爱好时，我们就是无坚不摧的力量。 ”